DOVE CADONO LE OMBRE di Valentina Pedicini alle Giornate degli Autori di Venezia 74

Dove Cadono le Ombre

“Dove cadono le ombre” racconta la dolorosa presa di coscienza di Anna, vittima divenuta carnefice, una giovane infermiera che lavora nel medesimo istituito in cui è stata rinchiusa nell’infanzia. Un’infanzia di orrori e privazioni, che la sradicò dai suoi cari e dal suo ambiente trapiantandola in un non-luogo votato a folli sperimentazioni scientifiche su bambini appartenenti ad un’etnia nomade ritenuta inferiore e pericolosa. Quel “palazzo di concentramento” si trova in Svizzera e i soprusi hanno coinvolto la popolazione jenisch per mezzo secolo (programma “Kinder der Landstrasse”, 1926-1973).
Adesso la situazione sembra essersi capovolta: ospiti dell’istituto sono degli anziani autoctoni e a badar loro sono proprio due di quei bambini diventati adulti, Anna e Hans. Quest’ultimo, da quegli anni terribili, ha ereditato un evidente deficit mentale che lo ha bloccato all’età infantile. Sebbene in altre forme, nemmeno Anna però ha compiuto il passo decisivo vera l’età adulta: sotto i suoi lineamenti glacialmente angelici pulsa un mondo sepolto che l’inatteso ricovero nell’istituto dell’anziana Gertrud, colei che fu la spietata dottoressa dell’orfanotrofio, farà esplodere e venire a galla.

Dopo una solida, coraggiosa e premiata formazione nel documentario (diploma allo ZeLig di Bolzano) e l’esordio nella finzione con il cortometraggio “Era ieri” (31. Settimana Internazionale della Critica a Venezia 73, 2016), Valentina Pedicini porta quest’anno a Venezia il suo primo lungometraggio, prodotto da Fandango. Un film che – nonostante gli abusi che isteriliscono l’espressione – è quanto mai corretto definire “d’autore”. Per molteplici aspetti. La robusta personalità, innanzitutto, uno sguardo e una temporalità unici e precisi. Pedicini, d’altronde, riprende e porta all’esasperazione i nodi tematici di una poetica già ben delineata, incentrata su personaggi e situazioni al limite, sulla soglia (muro invalicabile eppur fragile come cristallo) tra un tempo in cui tutto era possibile (l’infanzia) e un altro in cui nulla sembra più (ancora) raggiungibile (l’età adulta). Dimensioni che, in questo film, s’intersecano e si alternano in una vertigine dell’animo e della memoria. Memoria personale e ai margini (quella dei due alieni Anna e Hans) e collettiva insieme (i connazionali “normali” colpevolmente omertosi). Pedicini ribalta la scena di un crimine insanabile, vicinissimo a noi eppure ignorato, e getta i propri personaggi dentro un girone infernale governato dal contrappasso.

Ma il capovolgimento, a ben guardare, è solo di facciata, e la posta in gioco per Anna è la medesima di quando era bambina: superare il trauma e guardare oltre, fuori dall’istituto-ventre materno. Il cui nutrimento, se protratto oltre il tempo necessario, risulta mortifero. La strada è (sin dall’infanzia) tracciata, l’amica del cuore non è affatto morta e anzi la illumina per Anna. Alla quale, dopo tanto represso e silenzioso dolore, basta adesso, davvero, aprire le finestre al calore di un nuovo sole.