Bertrand Bonello confonde e seduce il concorso di Venezia 80 con “La bête”
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Emozioni forti stasera alla prima con il pubblico di “La bête” di Bertrand Bonello.
Gabrielle Monnier si alterna sullo schermo una e trina: aspirante attrice nella Los Angeles del 2014, acclamata pianista nei salotti bene della Parigi del 1910 inondata dalla Senna, paziente del futuro che, nel 2044, è chiamata a decidere se “purificare” o meno il proprio DNA eliminando quindi le emozioni.
La “bestia” e la “purificazione” sono le travi portanti del film e Bonello ne mantiene e sviluppa la feconda ambivalenza. “Bestia” è una minaccia che spaventa e l’inizio del film la fa mettere letteralmente in scena alla magnifica Léa Seydoux, protagonista assoluta, chiamata là a inventare e percepire quel che non c’è – ancora – dentro gli “schermi verdi” del set in cui sta recitando; “bestia” è l’uomo, che in ogni capitolo incombe, è il virus che
ammorba un computer, è l’esondazione della Senna, incursioni che penetrano, distruggono e uccidono, ma che parimenti aprono prospettive nuove e, al limite, completano chi quelle stesse incursioni subisce, permettendone l’inattesa liberazione.
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Bonello con il Direttore artistico Alberto Barbera all’ingresso del Palazzo del Cinema (Foto di Massimo Nardin)
Anche, appunto, dall’altra parallela minaccia, o deriva, quella rivestita dalla “purificazione” (non solo genetica), dalla chiusura in sé (in uno schema, un microcosmo di bambole o automi), dal solipsismo suicida, dalla “uni-versalità”: la “bestia” coincide allora con la vita, il sangue, l’ignoto, il “fuori dal digitale” e con la linfa di cui quelle stesse logiche azzeranti e uniformanti si nutrono. I due poli si avvicinano, si scambiano le posizioni, mettendo in crisi
le distinzioni tra “bene” e “male”, “vita” e “morte”, “identità” e “alterità”.
Bonello, rivisitando liberamente il racconto di Henry James “La bestia nella giungla”, ha il merito di inverare la propria articolata riflessione sull’esistenza dentro l’autorevolezza e la competenza di un impasto immaginifico carico di suggestioni e rimandi ai capolavori del cinema e dell’arte, regalandoci un’opera affascinante e inesauribile, cui giova una pluralità
di visioni.
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